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天才画家毕加索

毕加索西班牙画家、雕塑家。法国共产党党员。是现代艺术的创始人，西方现代派绘画的主要代表。他是西班牙人，自幼有非凡的艺术才能，他的父亲是个美术教师，又曾在美术学院接受过比较严格的绘画训练，具有坚实的造型能力。中文名：巴勃罗·鲁伊斯·毕加索外文名： Pablo Picasso 国籍：西班牙出生日期： 1881年10月25日逝世日期： 1973年4月8日职业：画家剧作家诗人　　人物介绍　　基本信息　　毕加索作品巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso，1881年～1973年）出生在西班牙马拉加（Malaga），是当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家，立体画派创始人，他和他的画在世界艺术史上占据了不朽的地位。毕加索也是位多产画家，据统计，他的作品总计近 37000 件，包括：油画1885 幅，素描7089 幅，版画20000 幅，平版画6121幅。　　毕加索的全名：巴勃罗.迭戈.荷瑟.山迪亚哥.弗朗西斯科.德.保拉.居安.尼波莫切诺.克瑞斯皮尼亚诺.德.罗斯.瑞米迪欧斯.西波瑞亚诺.德.拉.山迪西玛.特立尼达.玛利亚.帕里西奥.克里托.瑞兹.布拉斯科.毕加索毕加索蓝色时期的作品(20张)　　主要生平　　1881—1900年童年时期　　1881年 10月25日毕加索出生于西班牙南部的马拉加；　　1889年完成第一件油画作品《斗牛士》；　　1894年首度展出作品；　　1895年进入巴塞罗那的隆哈美术学校；　　1897年进入马德里的皇家圣费南多美术学院就读，油画作品《科学与慈善》获马德里全国美展荣誉奖，后来又在马拉加得到金牌奖；　　1900—1903年蓝色时期（人生的低潮）　　1902年完成“蓝色自画像” 　　1903年完成《人生》，以浓郁的蓝色调表示贫老与孤独的苦难； 1904—1906年玫瑰时期（粉红色时期，遇见自己的爱情）《拿烟斗的男孩》 1904年开始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰时期开始。邂逅费尔南德·奥利维叶，并同居； 1905年创作《拿烟斗的男孩》并被慈善家约翰·海惠特尼女士以3万美元重金购得；1906年结识野兽派大师马蒂斯，为美国作家兼收藏家菖楚·斯坦因画像，《斯坦因画像》是毕加索从“玫瑰时期”跃入“立体主义”的跳板；　　1907—1916年立体主义时期　　1907年结识布拉克，开始立体派风格创作，创作《亚威农少女》； 1909年解析立体派开始；创作《费尔南德头像》；　　1912年把上胶的纸贴到画上，进一步发展立体主义；　　1917—1924年古典时期　　1917年在意大利邂逅舞者欧嘉·科克洛娃，创作《欧嘉的肖像》；　　1918年与欧嘉结婚，与马蒂斯举行联展；　　1920年手工彩绘珂罗版《三角帽》；　　毕加索作品 1922年创作《海边奔跑的两个女人》；　　1925—1932年超现实主义时期　　1927年邂逅年仅17岁的玛丽·德蕾莎·沃尔持，成为毕加索的模特。并生下女儿马姬；　　1929年与雕塑家贡萨列斯一起创作雕塑和铁线结构。作以女人头像为题的攻击性系列画作，显现婚姻危机，结识达利；　　1932—1945年蜕变时期　　1932年创作《红色扶手椅中的女人》；《读书》（La Lecture），展示了毕加索（Pablo Pieasso）的金发情人瓦尔特（Marie-Therese Walter）胸口半露地搭着披肩、膝上搁着一本书，坐在椅子上头倚着红色椅背打瞌睡的模样。该画在2011年2月8日于英国伦敦再次成交，以九百万英镑为底价，六分钟内有至少7名来自世界各地的买家投标，最后由俄罗斯客户通过电话买下，成交价为两千五百二十万英镑。　　 1932年——《读书》 [1]1933年以雕塑家工作室为题，创作石版画　　1934年创作以斗牛为题的作品；　　1936年西班牙内战暴发。认识多拉。玛尔，并创作《多拉·玛尔的肖像》；　　1937年创作完成《格尔尼卡》；　　1938年创作《女孩与小船》（《girl with a boat》）　　1942年创作版画《大自然的故事》　　1943年邂逅22岁的弗朗索娃·吉洛；　　1944年加入法国共产党；　　1945年开始尝试石版画创作；　　1946—1973年田园时期毕加索的黑白作品(2张)　　1947年儿子克洛德降生。在陶艺家哈米耶工作室制陶，至1948年共作了2000件陶艺术品；　　1948年为世界和平会议作“和平之鸽”海报和《贡戈拉的二十首诗》；　　1949年创作《卡门》系列；　　1950年获列宁和平奖章；　　1953年在玛都拉陶艺工作坊邂逅杰奎琳·洛克；　　1954年开始创作德拉克罗瓦的“阿尔及利亚女人”变奏系列；　　1956年与克罗鲁佐共同拍摄电影《神秘的毕加索》公映；　　1957年在纽约现代艺术馆举办“毕加索75岁纪念展”，创作版画《斗牛系列》；　　1958年毕加索为设在巴黎的联合国教科文总部大厦创作了壁画《伊卡洛斯的坠落》；毕加索作品 1959年创作仿马奈《草地上的午餐》变奏系列；　　1961年与35岁的杰奎琳·洛克结婚，并庆祝毕加索80大寿；　　1963年绘制《画家与模特儿》；　　1966年巴黎大皇宫及小皇宫举办大型《毕加索回顾展》。创作《流沙系列》；　　1968年创作《塞莱斯蒂纳》和《可笑的男人》系列版画；　　1970年把西班牙家中保存的近2000件早期作品捐赠结巴塞罗纳毕加索美术馆：　　1971年巴黎国立现代艺术馆举办了《毕加索诞生90周年回顾展》；　　1973年 92岁，4月8日逝世于坎城附近的幕瞻市。4月10日葬于佛文纳菊别墅花园里。代表作品　　毕加索(Pablo Picasso，1881年—1973年)，是二十世纪西方最具影响力的艺术家之一。他一生留下了数量惊人的作品，风格丰富多变，充满非凡的创造性。代表作品有：《亚威农的少女》，《卡思维勒像》，《瓶子、玻璃杯和小提琴》，《格尔尼卡》，《梦》。艺术成就　　毕加索是位多产画家，据统计，他的作品总计近37000件，包括：油画1885幅，素描7089幅，版画20000幅，平版画6121幅。女孩与小船毕加索的一生辉煌之至，他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。在1999年12月法国一家报纸进行的一次民意调查中，他以40%的高票当选为20世纪最伟大的十位画家之首。对于作品，毕加索说：“我的每一幅画中都装有我的血，这就是我的画的含义。”全世界前10名最高拍卖价的画作里面，毕加索的作品就占据4幅。　　毕加索一生中画法和风格几经变化。也许是对人世无常的敏感与早熟，加上家境不佳，毕加索早期的作品风格充满了早熟的忧郁，早期画近似表现派的主题。在求学期间，毕加索努力地研习学院派的技巧和传统的主题，而产生了象《第一次圣餐式》这样以宗教题材为描绘对象的作品。德加的柔和的色调，与罗特列克所追逐的上流社会的题材，也是毕加索早年学习的对象。在《嘉列特磨坊》、《喝苦艾酒的女人》等画作中，总看到用罗特列克手法经营着浮动的声光魅影，暧昧地流动着款款哀伤。毕加索十四岁那年与父母移居巴塞罗那，见识了当地的新艺术与思想。然而正当他跃跃欲试之际，却碰上当时西班牙殖民地战争失利。政治激烈的变动导致人民一幕幕悲惨的景象，身为重镇的巴塞罗那更是首当其冲。也许是这种兴奋与绝望的双重刺激，使得毕加索潜意识里孕育着蓝色时期的忧郁动力。　　迁至巴黎的毕加索，既落魄又贫穷，住进了一处怪异而破旧的住所“洗衣船”，这里当时是一些流浪艺术家的聚会所。也正是在此时，芳华十七的奥丽薇在一个飘雨的日子，翩然走进了毕加索的生命中。于是爱情的滋润与甜美软化了他这颗本已对生命固执颓丧的心灵，笔下沉沦痛苦的蓝色，也开始有了跳跃的情绪。细细缓缓地燃烧掉旧有的悲伤，此时整个画风膨胀着幸福的温存与情感归属的喜悦。　　玫瑰红时期的作品，人物表情虽依然冷漠，却已注重和谐的美感与细微人性的关注。整体除了色彩的丰富性外，已由先前蓝色时期那种无望的深渊中抽离。摒弃先前贫病交迫的悲哀、缺乏生命力的象征，取而代之的是对人生百态充满兴趣、关注及信心。在《穿衬衣的女子》中，一袭若隐若现的薄纱衬衣，轻柔地勾勒着自黑暗中涌现的侗体，坚定的延伸，流露出年轻女子的傲慢与自信。鬼魅般地流动着纤细隐约的美感。整体气氛的传达幽柔细致，使得神秘的躯体在氤氲中垂怜着病态美；拼贴艺术形成的主因，源于毕加索急欲突破空间的限制，而神来一笔的产物。实际上拼贴并非首创于毕加索，在19世纪的民俗工艺中就已经存在，但却是毕加索将之引至画面上，而脱离工艺的地位。首张拼贴作品《藤椅上的静物》与1913年的《吉他》，都是以拼贴手法实现立体主义的最佳诠释。　　后期画注目于原始艺术，简化形象。1915-1920年，画风一度转入写实。1930年又明显的倾向于超现实主义。第二次世界大战时，毕加索作油画《格尔尼卡》抗议德、意法西斯对西班牙北部小镇格尔尼卡进行狂轰滥炸。这幅画是毕加索最著名的一幅以立体主义、现实主义和超现实主义手法相结合的抽象画，剧烈变形、扭曲和夸张的笔触以及几何彩块堆积、造型抽象，表现了痛苦、受难和兽性，表达了毕加索多种复杂的情感。晚期制作了大量的雕塑、版画和陶器等，亦有杰出的成就。毕加索从十九世纪末从事艺术活动，一直持续到二十世纪七十年代，毕加索是整个二十世纪最具有影响力的现代派画家。毕加索的作品对现代西方艺术流派有着很大的影响。　　毕加索是个不断变化艺术手法的探求者，印象派、后期印象派、野兽的艺术手法都被他汲取改选为自己的风格。他的才能在于，他的各种变异风格中，都保持自己粗犷刚劲的个性，而且在各种手法的使用中，都能达到内部的统一与和谐。他有过登峰造极的境界，他的作品不论是陶瓷、版画、雕刻都如童稚般的游戏。在他一生中，从来没有特定的老师，也没有特定的子弟，但凡是在二十世纪活跃的画家，没有一个人能将毕加索打开的前进道路完全迂回而进。　　1973年，他静静地离去了，走完了九十二岁的漫长生涯，如愿以偿地度过了一生。艺术活动年表 1900年至1903年蓝色时期　　由1900年起毕加索一直往来于西班牙及巴黎之间。1904年在巴黎定居，住在著名的“洗衣坊”。在巴黎，他结交了马克斯·雅各布、范唐吉、隆尔蒙、阿波里耐和拉平·阿吉尔的房东的女儿马德莱娜，他为马德莱娜绘了几幅肖像。其时他的作品仍受到在巴塞罗那大行其道的象征主义影响。　　毕加索当时的生活条件很差，又受到德加、雅西尔与土鲁斯·劳特累克画风的影响，加上在西班牙受教育时染上的西班牙式的忧伤主义，这时期的作品弥漫着一片阴沉的蓝郁。 1904年至1906年粉红时期　　1906年毕加索结识了马蒂斯。其后又认识了德兰和布拉克，与费尔南德·奥利维耶在蒙马特同住。其时他的经济已好转，生活比前愉快，画作用色变为轻快的粉红；绘画对象亦由蓝色时期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚妇女转向街头艺人、杂耍艺人及风华正茂的妇女。 1906年至1910年非洲时期(黑人时期)　　1906年毕加索从德兰的非洲面具中得到启发，直至年底，其作品一直受非洲面具影响，此即为毕加索的非洲时期。他笔下的人体健硕而深沉，这种特征，在1907年的《阿威农的姑娘》中显露无遗，由不同组件组成的人体可从几个角度来观看，揭示毕加索的立体主义时期的来临。然而，整个时期仍有受塞尚影响的痕迹。 1910年至1914年分析立体主义　　毕加索大部分的艺术家朋友都由蒙马特迁到蒙帕纳塞，他亦随他们迁居。其时的立体主义体验达到巅峰。雅克·比斯这样评论他：“作品由素描建构，色与调弱化到最起码的灰色与浅暗橘黄色；形体是几何图形化与综合而成的，造成迹近压抑其可辨认身份的效果，闯出桎梏，最终与形体剥离。”仿如从一面棱镜的焦点去看一个单一影象的多元角度。生活本来就是如此，然而毕加索把它延伸到肖像上。他与布拉克制作出第一批拼贴画。 1914年综合立体主义　　1914年，战争使立体主义画家分道扬镳，各奔前程。毕加索重拾自由与个人在色彩上的品味，还有那旺盛的精力。无论从风格与绘画的对象上，他的“立体印象派”创作变得更加自由。纵观他的所有作品，他并未把自己局限于立体主义，而是继续从各方面探索。例如，1915至1916年的作品是自然主义的；1917年的却是现实主义。 1917年至20年代新古典时期　　毕加索居于意大利，刚为迪亚希列夫执导的俄罗斯芭蕾舞剧《游行》设计背景与服装，其时邂逅了芭蕾舞演员奥尔加·科赫洛娃。1918年他与科赫洛娃结婚，婚后诞下一子。这段较安逸生活正值毕加索创作生涯的新古典时期，1921年与1926年他继续制作立体主义作品，1923年的作品却走现实主义路线。　　1925年至1932年，毕加索进入超现实主义时期。1933年至1934年逗留西班牙期间，牛首人身怪作品出现。1927年他邂逅了极年轻的玛丽·泰蕾兹·瓦尔特，她成为他的模特儿，且为他诞下女儿马姬。此时，毕加索并没有与妻子离婚，却又与一名热情女画家兼摄影师多娜·马尔同居，他为马尔绘过几张画。他们的关系维持了差不多十年。在大奥古斯丁路的新工作坊内，毕加索创作了大型制作《格尔尼卡》，其间做了许多筹备制作工作。　　1943年，他结识了法兰丝娃·季洛，与她在昂蒂布的米迪同居。1945年他在瓦洛里斯绘画了一系列的静物画，并创作陶瓷。他的儿子克洛德于1947年出生，1949年再诞下女儿帕洛玛。他的作品中除了显示这种简单家庭生活的快乐之外，还表达了他对政治的承担：1944年绘制《骸骨的藏室》，1947年有《为了法国而死的西班牙人》。他继续绘画静物、风景、肖像……1950年，库尔贝的《塞纳河边的女人》启动了他的围绕名家大师作品的变奏创作。　　1954年，法兰丝娃·季洛离开毕加索。毕加索在瓦洛里斯结识了贾桂琳·罗克，之后便与这女人共度余年。1959年之前他们居于康城，他在康城为德拉克鲁的《阿尔及尔的女人》与贝拉斯克斯的《宫女》埋头作画，同时继续《画室》的后续工作。他先搬到沃韦纳盖斯，然后在木甘附近的娜特丹·德·米城堡定居，继续他的变奏系列创作。由1960年到1972年，他孜孜不倦地工作。仅在这13年内，在目录中记载的作品已超过千件，种类分别有版画、素描和油画等。毕加索于1973年逝世，终年92岁。　　毕加索的作品，无论质还是量，都是惊人的，约达六万件之数。这位天才横溢的艺术家“在极其漫长的创作活动的每一刻，似乎想做的都让他准确无误地作到了。为何有此能耐？他自己都不能解答。结果是十八般武艺，他样样皆能。” 作品风格　　年轻时的毕加索毕加索是一位真正的天才。20世纪正是属于毕加索的世纪。他在这个多变的世纪之始从西班牙来到当时的世界艺术之都巴黎，开始他一生辉煌艺术的发现之旅。在20世纪，没有一位艺术家能像毕加索一样，画风多变而人尽皆知。毕加索的盛名，不仅因他成名甚早和《亚威农的少女》、《格尔尼卡》等传世杰作，更因他丰沛的创造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多层面的艺术作品。毕加索完成的作品统计约多达六万到八万件，在绘画、素描之外，也包括雕刻、陶器、版画、舞台服装等造型表现。在毕加索1973年过世之后，世界各大美术馆不断推出有关他的各类不同性质的回顾展，有关毕加索的话题不断，而且常常带有新的论点，仿佛他还活在人间。　　毕加索绘画的主要趋势是丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用。　　30岁以后毕加索进入一个又一个不安分的探索时期，他的作品和他的生活一样没有丝毫的统一，连续和稳定。他没有固定的主意，而且花样繁多，或激昂或狂躁，或可亲或可憎，或诚挚或装假，变化无常不可捉摸，但他永远忠于的是——自由。世界上从来没有一位画家像毕加索那样以惊人的坦诚之心和天真无邪的创造力，以完全彻底的自由任意重造世界，随心所欲地行使他的威力。他不要规定，不要偏见，什么都不要，又什么都想要去创造。他在艺术历程上没有规律可循，从自然主义到表现主义，从古典主义到浪漫主义，然后又回到现实主义。从具象到抽象，来来去去，他反对一切束缚和宇宙间所有神圣的看法，只有绝对自由才适合他。[2] 亲人爱情亲人　　毕加索是个始终引起争议的人，除了他那让人倾倒与折服的过人才华。他为自己的几任妻子、情人和孩子们画过许多画，他的亲人们对这位天才画家的评价却褒贬不一。毕加索于1973年以92岁的高龄去世。他在世时人们争先恐后地同他结交，在他去世四分之一世纪以后，世人仍在为他的故事和名声争执不休。　　毕加索绘画上的成就可谓登峰造极，但他的家庭私事却弄得一塌糊涂。他的悲惨故事世人皆知：他的遗孀杰奎琳.罗克是自杀身亡的；他的一位情人玛丽埃.德莱塞亦是，她为他生下了女儿玛雅；他的孙子巴勃里多在杰奎琳将他赶出爷爷葬礼之后也自杀而死；巴勃里多的姐姐马里娜两年前写了一些回忆录披露自己悲惨的少年时代，并把一切过错归咎于毕加索。　　弗朗西丝.吉洛特是毕加索一生中惟一将他抛弃的女人。她生过两个孩子：克洛德和帕洛玛，1953年她带着一双子女离开了毕加索。后来她同一位艺术评论家合作写了《我与毕加索的生活》。这本书既大胆又详细，几乎无所不写，甚至连同画家的性历险。此书于1964年出版，当时这种书还属罕见，因此引起轩然大波。作为报复，毕加索从此拒绝再见她生的一对子女。　　纽约现代艺术博物馆收藏了230幅毕加索的作品，其中有相当一部分是画家为亲人所作的画。大师的妻子和情人中惟弗朗西丝仍然健在，她生的克洛德和帕洛玛及玛丽埃生的玛雅为毕加索硕果仅存的三个儿女。　　弗朗西丝已有76岁。细细的脖子，鹰钩鼻子上有一对拱形的眉毛，看上去依然是毕加索当年为她作画时的模样。他们相识于1943年，当时弗朗西丝是个21岁的画家，年轻而颇有抱负，而毕加索已经62岁，且同南斯拉夫女画家、摄影师多拉·莫尔相好。弗朗西丝是个感情炽烈却外表平静的女子，她决定要靠自己的真才实学获得名望与赞赏。对此，帕洛玛这样说：“假如我母亲没有认识我父亲，她原本是有权被称为艺术家的。然而，从某种原因上说，由于认识了我的父亲，她没有了这个权利。人们总是不情愿把她也冠为艺术家。”克洛德更认为母亲的作品对毕加索产生过很大的震撼，“他们之间建立了一种对话”。　　弗朗西丝的生活始终围绕着毕加索的艺术。当她出版《我与毕加索的生活》时，大师的崇拜者们称此书充满私利与报复性。然而，时至今日，即使是弗朗西丝的批评者们在论及四十年代和五十年代的毕加索时也以它为基础了。确实，这本书里充满了令人不屑的东西，但三十多年之后，仍不失为一个性格复杂的天才艺术家的严肃传记。　　现住纽约的弗朗西丝认为大师当年为她所作的画上用一种柔和的线条和抽象的晕影表现两人的亲密关系。有一幅画上，看起来象是毕加索用对称的轮廓线把肖像的各点连结起来了，这种画法当时刚开始尝试。她说：“当一对男女同为画家时，作品上体现的一切都带有感情色彩”。在她看来，“对于毕加索来说，给女人画像就是一种诱惑她的方式”，“其他女人是通过她们的肖像画来认同自己的。所以当毕加索一旦歇手不画她们了，她们的一切也就完了。”而她自己则没有陷进去，“从没有被封闭在自己的肖像画里，从而没有成为他的俘虏”。　　年已半百的克洛德长着一双深色的眼睛，身体十分结实。他同父亲的相似之处显而易见。受毕加索遗产管理法庭的提名，他于1995年成立了毕加索管理委员会，以控制其作品的复制权和使用权。他本人可说是毕加索留下的上千幅画作、雕刻、草图、版画的活目录。他在巴黎的办公室里挂满了父亲的画。毕加索曾为他和妹妹帕洛玛画过一幅双人画，幼年的他坐在一个玩具汽车上，双眼放着光，妹妹则在玩一列小火车。还有一幅画上有他的母亲和他兄妹二人。画面上的他拿着一支铅笔和一张白纸。对他来说，这幅画代表了他们这个家庭的未来，代表了后来写在这张纸上的一切。· 　　兄妹二人分别在16岁和14岁时遭到了沉重的打击：那本书出版后，他们的生活里从此失去了父亲。两兄妹一次又一次去看望父亲，可他把自己关在房子里，连电话也不接。即使见不到面，他们仍每年一起或分别几次去父亲的家。从某种意义上说，现在的克洛德是父亲的遗产和名誉的保护人。他自己的愿望是成为电影工作者、作家和摄影家。他说：“作为一个杰出的大艺术家的儿子我是幸运的，毕加索本人就变成了我们家族的事业。”父亲没能得到看着他成长的快乐，但他对此已没有愤怒。　　帕洛玛有一张为人熟知的脸，这要归功于她做的香水广告。广告上的她有火一般鲜艳的红唇、源于其父的一双深邃明亮的眼睛、一头瀑布般的黑发。她已有49岁，亲见其人会觉得她谦和亲切得多。她说父亲给他们作画时从未让他们摆姿势，他是凭记忆作画、从想象中得到灵感。毕加索是个对孩子着迷的人，他画过很多儿童画。但很显然，他从未画过少年时代及长大成人后的子女，对于他，孩子长大了就又是一回事了。帕洛玛认为父亲后来不见她是受了别人的挑唆，尤其是后母杰奎琳觉得他们对自己是个威胁。她清楚地记得1976年在街上巧遇父亲的经过，那是她13年后第一次也是最后一次见到他。　　帕洛玛同剧作家拉法埃尔·罗伯斯在结婚18年后于1995年分手，前夫为此同她展开了一场争夺财产的大战。帕洛玛的财富约有17亿美元，她的经济王国里有化妆品、香水和珠宝生意，当然还有其父留给她的价值6亿多美元的画。她的前夫要求得到所有这些财富的一半，此外每月还要给他一笔高额的生活费，理由是他抛开了剧作家的生涯而同妻子一道经营她的生意，而且他在她取得的成功上起了决定性的作用。不幸的是，在他们妇唱夫随的美好日子里，帕洛玛也以类似的话夸奖过自己的丈夫。伦敦法庭受理的这场分割财产大战最近愈演愈烈，但其终结仍遥遥无期。据说这可能是有史以来“最昂贵”的离婚。帕洛玛为忘记烦恼只好全力投入工作，同时也投入新欢的怀抱，那是个法国大夫，名叫埃里克·德温奈特。　　与克洛德、帕洛玛同为非婚生的大姐玛雅和丈夫住在巴黎，他是个退休的海军军官。年过60的她看上去精神很好。1956年以后玛雅就没怎么再见到父亲，这意味着刚满20岁她便被逐出父亲的生活。事实上她从未同父亲共同生活过，她出世后不久，毕加索便同多拉同居了，后来又换成弗朗西丝，而当时他合法的妻子是奥尔加·柯克洛娃。她的母亲十分迷信，被毕加索抛弃后仍保存着他剪下的指甲和头发。当母亲1977年自杀后，这些东西便归玛雅所有。“令人吃惊的是，有这样疯疯癫癫的父母，我竟然还很正常。”这是她常挂在嘴上的玩笑话。　　不过，玛雅真正让毕加索专家们吃惊的是，她现在从事辨别父亲作品真伪的工作，尽管不是非常专业，却赢得专家们的高度评价。爱情　　吉纳维夫与毕加索初次相遇是在1944年，当时她还只有17岁，作为一名学校杂志的记者前去采访当时已是著名画家的毕加索。毕加索作品年少的吉纳维夫大胆地向毕加索提问：“毕加索先生，年轻人不太理解您的绘画。”此言一出毕加索立刻勃然大怒，他严厉地反驳道：“那是什么意思？你们什么时候才能理解绘画的语言？难道你们就理解薯片的语言吗？” 　　毕加索很想“引诱”不更事的少女　　尽管初次相遇非常尴尬，当时63岁的艺术大师毕加索还是和17岁的吉纳维夫成了忘年交，他们经常一边品着热巧克力一边谈论艺术和文学。　　毕加索也曾承认，他很想引诱这个女孩，但是当时没敢这么做。　　电闪雷鸣促成了老少恋　　7年后，毕加索从美国返回西班牙。不久，一个电闪雷鸣的夜晚最终使他们变成为了情人。　　回忆起当时的情景，吉纳维夫还记忆犹新，“我对毕加索说我该回家了，就在这时奇怪的事情发生了，我敢发誓那简直就像一场童话故事。房间里的光线暗了下来，通过天窗我看到太空乌云滚滚，似乎只有在刚果的热带风暴中会出现这种景象。　　毕加索当时对我说：‘等一会，一场风暴就要来了。’接下来就是电闪雷鸣，冰雹也接踵而至……接下来发生了什么我就记不清楚了。” 　　当两年“地下情人”后曲终人散　　当时，毕加索已经和女画家弗朗索瓦兹－吉洛生活在一起了，吉纳维夫就做了毕加索的地下情人，他们的地下恋情共持续了两年。　　1953年，毕加索要求吉纳维夫同他一起移居到法国南部生活，但被吉纳维夫拒绝了，从而结束了他们这段浪漫的爱情。最终，吉纳维夫成为一名诗人和纪录片制片人，并获过了大奖。　　为给我画像，毕加索耐心地等我睡醒　　毕加索一生有过无数情人，在人们的脑海中，他是一个被女人宠坏的暴君，但是在吉纳维夫记忆中，毕加索却是一个“让人尊重的人，温柔、聪明，偶尔还会很羞怯” 。吉纳维夫说：“他并不是人们常常描述的那样，是个让人厌恶的冷酷的人。” 　　为了证明毕加索的体贴和温柔，吉纳维夫提到了一幅裸体素描画的来历，这幅素描名叫“8月80日肖像画”，。吉纳维夫说：“毕加索想要画一幅我躺在床上的裸体画。但是在绘画过程中我变得昏昏欲睡，后来下意识地扯了一条被单盖在身上睡着了。毕加索失去了他的模特，但是却不敢把我叫醒，他就那么耐心地等待着，等我睁开眼睛，然后才完成了那副作品。” 　　鲜为人知的情人是毕加索的生命最爱　　尽管毕加索的一些传记作家并不怎么关注吉纳维夫了，在毕加索一生众多情人当中吉纳维夫也不怎么出众，但是毕加索却亲口对他的朋友提起过吉纳维夫在他生命中的重要位置，毕加索说：“她拯救了我的生命，她让我尽展笑颜。” 而吉纳维夫自己也认为是毕加索最后一个情人，她在数年前曾经写道：“我认为我是他唯一深爱的人，也是最后一个。毕加索的情人画册　　据毕加索的遗孀雅克琳娜回忆，毕加索13岁时，他7岁的小妹孔瑟达死于白喉。毕加索曾发誓，如小妹去世，他将放弃绘画。小妹死了，毕加索本就不想放弃绘画，因此他觉得对妹妹的死负有责任，这种原罪感伴随他一生，决定了他同女人们的关系。女人是他艺术祭台上的牺牲品，也是他艺术创造的源泉。　　【玫瑰红初恋】　　　1904年，23岁的毕加索爱上蒙马特尔的年轻模特费尔南德·奥立维。他们在一起纵酒狂欢、恶作剧、吸食鸦片……虽然生活贫困，但毕加索的画风却变得日益明快。柔和的粉红色调开始渗透到他的画布上，成为主要的颜色。　　【古典主义婚姻】　　　奥莉嘉－科克洛瓦，毕加索第一任妻子。毕加索为一个俄罗斯芭蕾舞团设计布景时，爱上了这位俄国芭蕾舞女演员。1918年他们正式结婚。那时家庭生活的幸福和天伦之乐对毕加索很重要。他影响了一个世纪的所有现代派艺术，在那时期却避开了达达主义的纠缠，独立发展他的新古典主义。1923年的《裸女》是毕加索最美的作品。　　【超现实主义邂逅】　　　艾娃于1911年和毕加索相爱，当时艾娃已是有夫之妇。《坐在扶手椅里的女人》作于1913年，深受超现实主义者的喜爱。画中艾娃的脸变成了一条垂直的裂缝，人物形象充满淡褐、粉红、胭脂红等色彩，引人暇想。　　玛丽-德雷莎－华特与毕加索1927年初在火车站相遇。包括《梦》大部分对德雷莎的肖像画和线描都充满性感。超现实主义、弗洛伊德学说是这些作品的轴心。　　【立体主义接触】　　　1943年，年已62岁的毕加索认识了21岁的年轻女画家方斯华姿·吉洛。1946年毕加索为她画了油画《女人——花》。据方斯华姿回忆，“他根据他对我脑袋的概念剪成各种程度的椭圆，分别画上了眼睛、鼻子和嘴。然后他把这些椭圆在画布上上下左右地移动，看看是不是合意。” 　　【抽象主义迷情】　　　年轻迷人的多拉－玛尔多才多艺，既是画家、摄影家又是模特。1936年与他相识，此后开始了长达8年的恋情。后来两人关系紧张。1940年6月，毕加索创作了一幅最凶暴的妇女形象——以多拉为原型的《裸体梳妆女》。他开始殴打多拉，多次打得她躺在地板上不省人事。1939年到1940年，他有三分之二还多的作品画着畸形的女人，面部和身体像被怒鞭抽打似的。　　【最后的现实主义】　　　杰奎琳·洛克是毕加索的第二任妻子，两人1961年结婚。这位西班牙女子为晚年的毕加索营造了一个温馨宁静的世界。毕加索常从她的体形中回想起卡塔卢尼亚的农妇，他为她画了大量的肖像画。毕加索去世13年后，雅克琳娜自杀身亡。　　毕加索爱情年表：　　1881年 10月25日出生于西班牙南部的马拉加。　　1904年23岁定居于巴黎“洗衣船”。邂逅费尔南德－奥立维并同居，常去观赏马戏团的演出，粉红色时期开始。　　1911年30岁邂逅艾娃－谷维。　　1912年31岁与费尔南德分手。　　1915年34岁艾娃因肺结核逝世。　　1917年36岁至意大利为俄罗斯芭蕾舞团作舞台设计，邂逅舞者奥莉嘉－科克洛瓦。　　1918年37岁与奥莉嘉结婚。　　1925年44岁创作“舞”，首次影射与奥莉嘉的紧张关系。　　1927年46岁邂逅年仅17岁的玛丽-德雷莎－华特。　　1929年48岁作系列以女人头像为题的攻击性画作，显现婚姻危机。　　1935年54岁与奥莉嘉分居。　　1936年55岁邂逅南斯拉夫女摄影师兼画家多拉－玛尔。　　1943年62岁邂逅22岁的方斯华姿－吉洛。　　1946年65岁与方斯华姿－吉洛同居。　　1954年73岁与方斯华姿－吉洛分手。　　1961年80岁与35岁的杰奎琳－洛克结婚。　　1964年83岁方斯华姿出版回忆录，造成两人决裂。　　1973年92岁4月8日逝于坎城附近的慕瞻市。4月10日葬于佛文纳菊别墅的花园里。妻儿　　奥尔嘉（第一任妻子）　　保罗（儿子）　　埃米莉娜（第一任儿媳妇）　　克里斯蒂娜（第二任儿媳妇）　　巴勃利托（孙子）　　玛里娜（孙女）　　伯纳德（儿子）　　帕洛玛（女儿）　　玛丽-泰蕾兹（第二任妻子）　　玛雅（女儿）　　杰奎琳（最后的妻子）　　卡特莉娜（女儿）　　弗洛尔（玛里娜领养的孩子）　　加埃尔（玛里娜领养的孩子）　　梅（玛里娜领养的孩子）人物自语　　无论我在失意或是高兴的当儿，我总按照自己的爱好来安排一切。一位画家爱好金发女郎，由于他们和一盘水果不相协调，硬不把她们画进他的图画，那该多别扭啊！我只把我所爱的东西画进我的图画。　　以往，绘画是按累进的方式逐步来完成的，每天产生一些新的东西。因之，一幅画是一个加法的总和。至于我，一幅作品如同个减法的得数。我完成一幅画，接着就把它毁坏掉。但是归根到底，什么也没有损失，犹如我抹掉的一部分红色，它将在另一个部位重新出现。　　分解与重构——立体主义绘画（二）　　毕加索代表作品《两姐妹》 1908年，在巴黎秋季沙龙的展览上，当野兽派画家马蒂斯看到毕加索和布拉克的那些风格新奇独特的作品时，不由得惊叹道：“这不过是一些立方体呀!”同年，评论家沃塞尔在《吉尔·布拉斯》杂志上，借马蒂斯的这一说法，对布拉克展于卡思维勒画廊的作品评论说：“布拉克将一切都缩减在立方体之中”。他首先采用了“立体主义”这个字眼。后来，作为对毕加索和布拉克所创的画风及画派的指称，“立体主义”(Cubism)的名字便约定俗成了。　　在西方现代艺术中外，立体主义是一个具有重大影响的运动和画派。其艺术追求与塞尚的艺术观有着直接的关联。立体派画家自己便曾声称：“谁理解塞尚谁就理解立体主义”(哈德史·奥斯本《20世纪艺术中的抽象和技巧》，四川美术出版社，1978年，第87页)。立体派画家受到塞尚“用圆柱体、球体和圆锥体来处理自然”的思想启示，试图在画中创造结构美。他们努力地消减其作品的描述性和表现性的成分，力求组织起一种几何化倾向的画面结构。虽然其作品仍然保持着一定的具象性，但是从根本上看，他们的目标却与客观再现大相径庭。他们从塞尚那里发展出一种所谓“同时性视象”的绘画语言，将物体多个角度的不同视象，结合在画中同一形象之上。例如在毕加索的《亚维农的少女》一画上，正面的脸上却画着侧面的鼻子，而侧面的脸上倒画着正面的眼睛。一般说来，《亚维农的少女》是第一件立体主义的作品，而立体主义运动则通常可分为两个阶段。一个阶段是1912年之前的所谓分析立体主义。画家们继承塞尚对绘画结构进行理性分析的传统，试图通过对空间与物象的分解与重构，组建一种绘画性的空间及形体结构。1912年以后，立体主义运动进入第二阶段，通常称为综合立体主义。此时在画中色彩起了有力的作用，但形体仍然支离破碎，只是更大和更富于装饰性。画家们新创出一种以实物来拼贴画面图形的艺术手法和语言，进一步加强了画面的肌理变化，并向人们提出了自然与绘画何者是现实，何者是幻觉的问题。立体主义虽然是绘画上的风格，但对20世纪的雕塑和建筑也产生了深远的影响。、关于《亚维农的少女》（也译作《亚威农少女》）　《亚维农的少女》，毕加索作，1907年，油画，纽约，现代艺术博物馆藏。亚维农的少女毕加索(Pablo Picasso，1881—1973)，是二十世纪西方最具影响力的艺术家之一。他一生留下了数量惊人的作品，风格丰富多变，充满非凡的创造性。毕加索生于西班牙的马拉加，后来长期定居法国。他的父亲是一位艺术教师。他自幼喜爱艺术，15岁时以优异成绩进入巴塞罗那美术学校，后来转入马德里圣费尔南多美术学院。他于1900年来到法国巴黎，开始以极大的同情心描绘穷人的生活。此时，他的作品充满悲剧性。瘦削的形象和冷灰的蓝色调，使他的画上充满孤独和绝望、灾难与不幸的感觉。人们把这一时期称为其创作的“蓝色时期”(1900—1904年)。1904—1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。他这一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁，却并不孤寂。1906年毕加索受到非洲原始雕刻和塞尚绘画影响，而转向一种新画风的探索。于是，他画出了那幅具有里程碑意义的著名杰作——《亚维农的少女》。这幅不可思议的巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。《亚维农的少女》始作于1906年，至1907年完成，其间曾多次修改。画中五个裸女和一组静物，组成了富于形式意味的构图。这幅画的标题是由毕加索的朋友安德鲁·塞尔曼所加，据说毕加索本人对之并不喜欢。但不管怎样，这只不过是作品名称罢了。在现代艺术中，标题与作品的相关性越来越小，画家们常常有意识地不以标题来说明作品的内容。毕加索这幅《亚维农的少女》，想必亦是如此。该画原先的构思，是以性病的讽喻为题，取名《罪恶的报酬》，这在最初的草图上一目了然；草图上有一男子手捧骷髅，让人联想到一句西班牙古老的道德箴言：“凡事皆是虚空”。然而在此画正式的创作过程中，这些轶事的或寓意的细节，都被画家一一去除了。其最终的震撼力，并不是来自任何文学性的描述，而是来自它那绘画性语言的感人力量。　　这幅画，可谓第一件立体主义的作品。画面左边的三个裸女形象，显然是古典型人体的生硬变形；而右边两个裸女那粗野、异常的面容及体态，则充满了原始艺术的野性特质。野兽派画家发现了非洲及大洋洲雕刻的原始魅力，并将它们介绍给毕加索。然而用原始艺术来摧毁古典审美的，是毕加索，而不是野兽派画家。在这幅画上，不仅是比例，就连人体有机的完整性和延续性，都遭到了否定。因而这幅画(正如一位评论家所述)，“恰似一地打碎了的玻璃”。在这里，毕加索破坏了许多东西，可是，在这破坏的过程中他又获得了什么呢?当我们从第一眼见到此画的震惊中恢复过来，便开始发现，那种破坏却是相当地井井有条：所有的东西，无论是形象还是背景，都被分解为带角的几何块面。我们注意到，这些碎块并不是扁平的，它们由于被衬上阴影而具有了某种三度空间的感觉。我们并不总能确定它们是凹进去还是凸出来；它们看起来有的象实体的块面，有的则象是透明体的碎片。这些非同寻常的块面，使画面具有了某种完整性与连续性。　　从这幅画上，可看出一种在二维平面上表现三维空间的新手法，这种手法早在塞尚的画中就已采用了。我们看见，画面中央的两个形象脸部呈正面，但其鼻子却画成了侧面；左边形象侧面的头部，眼睛却是正面的。不同角度的视象被结合在同一个形象上。这种所谓“同时性视象”的语言，被更加明显地用在了画面右边那个蹲着的形象上。这个呈四分之三背面的形象，由于受到分解与拼接的处理，而脱离了脊柱的中轴。它的腿和臂均被拉长，暗示着向深处的延伸；而那头部也被拧了过来，直楞楞地对着观者。毕加索似乎是围着形象绕了180度之后，才将诸角度的视象综合为这一形象的。这种画法，彻底打破了自意大利文艺复兴之始的五百年来透视法则对画家的限制。　　毕加索力求使画面保持平面的效果。虽然画上的诸多块面皆具有凹凸感，但它们并不凹得很深或凸很高。画面显示的空间其实非常浅，以致该画看起来好像表现的是一个浮雕的图像。画家有意地消除人物与背景间的距离，力图使画面的所有部分都在同一个面上显示。假如我们对右边背景的那些蓝色块面稍加注意，便可发现画家的匠心独具。蓝色，通常在视觉上具有后退的效果。毕加索为了消除这种效果，便将这些蓝色块勾上耀眼的白边，于是，它们看上去就拼命地向前凸现了。　　实际上，《亚维农的少女》是一个独立的绘画结构，它并不关照外在的世界。它所关照的，是它自身的形、色构成的世界。它脱胎于塞尚那些描绘浴女的纪念碑式作品。它以某种不同于自然秩序的秩序，组建了一个纯绘画性的结构。关于《卡思维勒像》　　《卡思维勒像》，毕加索作，1910年，油画，100×61.5厘米，芝加哥，芝加哥艺术中心藏。《卡思维勒像》毕加索1909—1911年“分析立体主义”时期的绘画，进一步显示了对于客观再现的忽视。这一时期他笔下的物象，无论是静物、风景还是人物，都被彻底分解了，使观者对其不甚了了。虽然每幅画都有标题，但人们很难从中找到与标题有关的物象。那些被分解了的形体与背景相互交融，使整个画面布满以各种垂直、倾斜及水平的线所交织而成的形态各异的块面。在这种复杂的网络结构中，形象只是慢慢地浮现，可即刻间便又消解在纷繁的块面中。色彩的作用在这里已被降到最低程度。画上似乎仅有一些单调的黑、白、灰及棕色。实际上，画家所要表现的只是线与线、形与形所组成的结构，以及由这种结构所发射出的张力。　　这幅《卡思维勒像》，清楚显示了毕加索是怎样将这种分析立体主义的绘画语言，用于某个具体人物形象的塑造的。令人费解的是，恰是在这种分解形象和舍弃色彩的极端抽象变形的描绘中，毕加索始终不肯放弃对于模特儿的参照。为了画这幅画，他让他的这位老朋友卡思维勒先生耐着性子摆好姿势，在他的面前端坐了有二十次。他不厌其烦地细心分解形体，从而获得一种似乎由层层交迭的透明色块所形成的画面结构。画中色彩仅有蓝色、赭色及灰紫色。色彩在这里只充当次要的角色。虽然在线条与块面的交错中，卡恩维勒先生形象的轮廊还能隐约显现，然而人们却难以判断其与真人的相似性。研究毕加索的最著名的专家罗兰·彭罗斯，在看了这幅画后，曾作过这样的评述：“每分出一个面来，就导致邻近部分又分出一个平面，这样不断向后移动，不断产生直接感受，这使人想起水面上的层层涟漪。视线在这些涟漪中游动，可以在这里和那里捕捉到一些标志，例如一个鼻子、两只眼睛、一些梳理得很整齐的头发、一条表链以及一双交叉的手。但是，当视线从这一点转向那一点时，它会不断地感到在一些表面上游来游去的乐趣，因为这些表面正以其貌相似而令人信服……看到这样的画面，就会产生想象；这种画面尽管模棱两可，却似乎是真的存在，而在这种新现实的匀称和谐生命的推动下，它会满心欢喜地作出自己的解释。”(文物出版社《毕加索》，1998年，第10页) 关于《瓶子、玻璃杯和小提琴》　　1912年起，毕加索转向其“综合立体主义”风格的绘画实验。他开始以拼贴的手法进行创作。这幅题为《瓶子、玻璃杯和小提琴》的作品，清楚地显示了这种新风格。　　在这幅画上，我们可分辨出几个基于普通现实物象的图形：一个瓶子、一只玻璃杯和一把小提琴。它们都是以剪贴的报纸来表现的。在这里，画家所关注的焦点，其实仍然是基本形式的问题。　　但是，这个问题此时却是以一种全新的态度来对待。在分析立体主义的作品中，物象被缩减到其基本原素，即被分解为许多的小块面。毕加索以这些块面为构成要素，在画中组建了物象与空间的新秩序。他通过并置和连接那些笔触短促而奔放的块面，获得一种明晰剔透的画面结构，反映了某种严格而理性的作画程序。而如今，在综合立体主义的作品上，他所采取的恰是正好相反的程序。他不再以现实物象为起点，将物象朝着基本原素去分解，而是以基本原素为起点，将基本的形状及块面转化为客观物象的图形。这就是说，他在表现出瓶子、杯子及提琴之前，就已经把一个抽象的画面结构，组织和安排妥当了。通过对涂绘及笔触的舍弃，他甚至获得一种更为客观的真实。他采用报纸、墙纸、木纹纸，以及其他类似的材料，拼贴出不同形状的块面。这些块面，一方面显示着画以外的那个世界，另一方面则以其有机的组合而显示出画的自身世界的统一性和独立性。难怪他的画商及好友卡恩维勒会如此地评价他：“即使没有摆弄画笔的本领，他也能搞出绝佳的作品。”在这幅拼贴的画上，左边的一块报纸表示一只瓶子，那块印有木纹的纸，则代表着一把提琴。而几根用木炭笔勾画的坚挺的线条，则使这种转换得以实现，并且将那些不相干的拼贴材料，纳入一个有机的统一体中。　　这种拼贴的艺术语言，可谓立体派绘画的主要标志。毕加索曾说：“即使从美学角度来说人们也可以偏爱立体主义。但纸粘贴才是我们发现的真正核心。”在这种拼贴语言的运用中，毕加索显然比别的立体派画家(如布拉克、格里斯等)更为大胆和富于幻想。别的画家在拼贴不同的纸片时，多少要顾及到是否符合现实逻辑的问题，他们总是把木纹纸限于表示木质的物品(如桌子、吉他)。而毕加索则全然摆脱这种约束。在他的画上，一张花纹墙纸可用来表现桌面，一张报纸也可剪贴成小提琴。毕加索曾在与弗朗索瓦·吉洛的交谈中，阐述了他对于拼贴的看法：　　“使用纸粘贴的目的是在于指出，不同的物质都可以引入构图，并且在画面上成为和自然相匹敌的现实。我们试图摆脱透视法，并且找到迷魂术(trompe L'esprit)。报纸的碎片从不用来表示报纸，我们用它来刻画一只瓶子、一把琴或者一张面孔。我们从不根据素材的字面意义使用它，而是脱离它的习惯背景，以便在本源视觉形象和它那新的最后定义之间引起冲突。如果报纸碎片可以变成一只瓶子，这就促使人们思考报纸和瓶子的好处。物品被移位，进入了一个陌生的世界，一个格格不入的世界。我们就是要让人思考这种离奇性，因为我们意识到我们孤独地生活在一个很不使人放心的世界。”(弗朗索瓦·吉洛等《情侣笔下的毕加索》，天津人民出版社，1988年，第60页) 关于《格尔尼卡》　　《格尔尼卡》，毕加索作，1937年，布面油画，305．5×782．3厘米，普拉多博物馆藏。格尔尼卡毕加索虽然热衷于前卫艺术创新，然而却并不放弃对现实的表现，他说：“我不是一个超现实主义者，我从来没有脱离过现实。我总是待在现实的真实情况之中。”这或许也是他选择画《格尔尼卡》的一个重要原因吧。然而他此画的对于现实的表现，却与传统现实主义的表现方法截然不同。他画中那种丰富的象征性，在普通现实主义的作品中是很难找到的。毕加索自己曾解释此画图像的象征含义，称公牛象征强暴，受伤的马象征受难的西班牙，闪亮的灯火象征光明与希望……。当然，画中也有许多现实情景的描绘。画的左边，一个妇女怀抱死去的婴儿仰天哭号，她的下方是一个手握鲜花与断剑张臂倒地的士兵。画的右边，一个惊慌失措的男人高举双手仰天尖叫，离他不远的左处，那个俯身奔逃的女子是那样地仓惶，以致她的后腿似乎跟不上而远远落在了身后。这一切，都是可怕的空炸中受难者的真实写照。　　画中的诸多图像反映了画家对于传统绘画因素的吸收。那个怀抱死去孩子的母亲图像，似乎是源自哀悼基督的圣母像传统；手持油灯的女人，使人联想起自由女神像的造型；那个高举双手仰天惊呼的形象，与戈雅画中爱国者就义的身姿不无相似之处；而那个张臂倒地的士兵形象，则似乎与意大利文艺复兴早期某些战争画中的形象，有着姻亲关系。由此可以看出，毕加索不仅是一位富于叛逆精神的大胆创新者，同时也是一位尊崇和精通传统的艺术家。　　乍看起来，这幅画在形象的组织及构图的安排上显得十分随意，我们甚至会觉得它有些杂乱。这似乎与轰炸时居民四散奔逃、惊恐万状的混乱气氛相一致。然而，当我们细察此画，却发现在这长条形的画面空间里，所有形体与图像的安排，都是经过了精细的构思与推敲，而有着严整统一的秩序。虽然诸多形象皆富于动感，可是它们的组构形式却明显流露出某种古典意味。我们看见，在画面正中央，不同的亮色图像互相交叠，构成了一个等腰三角形；三角形的中轴，恰好将整幅长条形画面均分为两个正方形。而画面左右两端的图像又是那样地相互平衡。可以说，这种所谓金字塔式的构图，与达芬奇(最后的晚餐)的构图，有着某种相似的特质。另外，全画从左至右可分为四段：第一段突出显示了公牛的形象；第二段强调受伤挣扎的马，其上方那盏耀眼的电灯看起来好似一只惊恐、孤独的眼睛；第三段，最显眼的是那个举着灯火从窗子里伸出头来的“自由女神”；而在第四段，那个双臂伸向天空的惊恐的男子形象，一下于就把我们的视线吸引，其绝望的姿态使人过目难忘。毕加索以这种精心组织的构图，将一个个充满动感与刺激的夸张变形的形象，表现得统一有序，既刻画出丰富多变的细节，又突出与强调了重点，显示出深厚的艺术功力。在这里，毕加索仍然采用了剪贴画的艺术语言。不过，画中那种剪贴的视觉效果，并不是以真正的剪贴手段来达到的，而是通过手绘的方式表现出来。那一块叠着另一块的“剪贴”图形，仅限于黑、白、灰三色，从而有效地突出了画面的紧张与恐怖气氛。关于《埃斯塔克的房子》　　《埃斯塔克的房子》，布拉克作，1908年，布面油画，73×59．5厘米，波恩艺术博物馆藏。　　在立体主义画家中，乔治·布拉克(Georges Braque，1882—1963)的影响，实际上并不比毕加索小。他与毕加索同为立体主义运动的创始者，并且，“立体主义”这一名称还是由他的作品而来。另外，立体主义运动中有多项创新也皆是由他作出，例如，将字母及数字引入绘画、采用拼贴的手段，等等。布拉克的作品多数为静物画和风景画，画风简洁单纯，严谨而统一。“他比所有其他的立体派画家更多地带来不可缩减的具体和一针见血的分析，带来少有的和谐色彩和他的任何同伴都无能为力的典雅流畅的线条 ”。(雷蒙·柯尼亚等合著《现代绘画辞典》，人民美术出版社，1991年，第40页)。关于《和平鸽》　　《和平鸽》是为联合国专门创作的世界友谊作品，从此和平鸽来代表和平。　　布拉克出生于塞纳河畔阿尔让特伊的一个漆工家庭，其父亲和祖父都是业余画家，这使他自幼便对绘画产生浓厚的兴趣。1893年，布拉克全家移居勒阿弗尔，不久他便在当地一所美术学校学习。1902年，他进入巴黎美术学校，受到博纳的指导，后又转入安贝尔学院。他于1904年创办了自己的画室。1905年在参观了秋季沙龙之后，他对野兽派绘画产生浓厚兴趣，遂在以后两年中参加了野兽派绘画运动。不过，他的作品却以其“安详如歌一样”的基调，与那种色彩强烈、笔法奔放而令人兴奋的地道的野兽派作品风格迥异。“他的性情极为平稳，因而不滥用野兽派画家陶醉其中的自由。”(雷蒙·柯尼亚等合著(现代绘画辞典)，人民美术出版社，1991年，第39页)。1907年，他与毕加索相识，深为其作品《亚维农的少女》所倾倒，两人遂成为至交，共同筹划起立体主义运动。编辑本段长寿经验　　毕加索是西班牙著名的现代派画家，终年92 岁。毕加索一生喜欢体育行动。青少年时期就参加各种体育锻炼。他热爱大自然，常常一个人背着画板，带着绘画工具到乡村、山野去写生，欣赏大自然的美景，搜集绘画创作素材。夏天，他常去海滨游泳场游泳，他的游泳技术特别好。随着年龄的增长和身体条件的变化，他适当地改变锻炼的方式，逐步放弃剧烈的运动而改做体操和日光浴，饭后坚持去公园散步，呼吸新鲜空气。毕加索性格开朗、乐观。作为西班牙人，他熟悉斗牛的情况，并根据生活经验创作了一套别开生面的斗牛舞作品，工作之余他还和妻子儿女表演斗牛舞。他甚至把家中养的几只小狗当作斗牛加以训练，进行“斗牛”表演。既给生活增添了乐趣，又活动了筋骨，起到了休息脑筋、锻炼身体的作用。注重锻炼可以说是毕加索的长寿经。编辑本段另类作品　　毕加索的作品，最著名的是和平鸽，《格尔尼卡》，以及无数长着三只眼睛，几个乳房的怪人画，使他成为二十世纪最具争议，也最有影响的艺术家。即使看了说不出所以然的人也只有跟着全世界喝彩。要是遇到其他什么人画的看不懂的画时，就会说一句：“这是毕加索。” 不管你欣赏也罢，不欣赏也罢，画笔、木头、陶泥、石料，到了他手里，做出来的作品就别具一格，韵味十足。另类作品说到毕加索的艺术生涯，就要说起毕加索一生中的女人。他有过两个妻子，这是明媒正娶在教堂里宣过誓的，还有四名众所周知的同居情妇，还有其他的就难以数得清了。他在一九七三年逝世以后，从分散在各地的博物馆和私人收藏品里，发现了许多鲜为人知的作品，让人们看到了毕加索最隐秘的一面。那就是毕加索爱女人，爱女人的身体，爱女人身体上的特点。他的一双炯炯有光的黑眼睛，愣愣地盯着女人的特点，在他的画笔下表现得纤毫毕露。　　艺术评论家让·菜玛里在《正常与偏常》（一九八八年）一书中说：“二十年前，有人要我做—次关于艺术与性的讲座。我去看毕加索，问他该怎么讲。他回答，还不是老一套。”毕加索一生都受性的诱惑，他在作品与生活中都全身心地享受性的乐趣。据让·克莱尔说，“毕加索每次换个女人，也是每次换个标准，换个视觉，因为他要全部占有女人，直至她的视觉；这时他自己也换了个人。”“标准”、“改变视觉”、“性的对话”、“性与心的转换”、“占有女人直至她的视觉”，这是毕加索的艺术中的性心理学的一条粉红色线。如果狄德罗知道了，会说这是极另类作品佳的心理临床学。因为他早在两个半世纪以前就说：“一切生物都是你中有我，我中有你……任何禽兽都多少是人，任何矿物都多少是植物，任何植物都多少是禽兽……人是什么？人是某类倾向的总和。” 　　一九七一年，毕加索已九十岁高龄，又画出《戴里埃家》组画，亦名《德加在妓女中间》，画得同样火爆。“欲望还是有的”，但深深露出老年的悲哀。那幅《老鸨的节日》中，妓女都在说德加的坏话，德加缩在一边，只露出三分之一侧影，面对着美色无能为力，令人啼嘘。　　随着年龄增加，毕加索在作品中的色情越来越强烈，但更多把自己置于偷窥者的地位。他自己也曾承认：“我们上了年纪，不得不把烟戒了，但是抽烟的欲望还是有的。爱情也一样。”从他们各自的作品中来看，古代的提香、现代的杜尚何尝不是如此。神圣的爱，世俗的爱，都只留下了“看的权利”。毕加索在画中却把拉斐尔开涮了一番。传说拉斐尔缺少了弗尔娜丽娜的爱情，就无心施展他的艺术天才，最后也因纵欲过度，英年早逝。　　一九九四年在纽约现代艺术博物馆开了一个毕加索肖像画展览，继而又在巴黎大皇宫内继续展出，共有一百四。影响评价影响　　毕加索毕生致力于绘画革新，利用西方现代哲学、心理学、自然科学的成果，并吸收民族民间艺术的营养，创造出了很有表现感的艺术语言；他的极端变形和夸张的艺术手法，在表现畸形的资本主义社会和扭曲了的人与人之间的关系方面，有独特的力量。他的私人收藏，包括他自己及朋友的作品，都已捐赠给了法国政府。巴黎建有毕加索博物馆。评价　　毕加索是20世纪现代艺术的主要代表人物之一，遗世的作品达二万多件，包括油画、素描、雕塑、拼贴、陶瓷等作品。毕加索是位多产画家，据统计，他的作品总计近 37000 件，包括：油画 1885 幅，素描 7089 幅，版画 20000 幅，平版画 6121幅。　　跟一生穷困潦倒的文森特·凡高不同，毕加索的一生辉煌之至，他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。在1999年12月法国一家报纸进行的一次民意调查中，他以40%的高票当选为20世纪最伟大的十个画家之首。

揭秘希特勒“狼穴”生活：厌恶女人靠蛙叫催眠

　　经济危机下，欧洲各国被逼无奈纷纷打起了文化遗存的主意。继希腊政府对外租雅典卫城后，波兰政府近日也公开对外招租，希望将二战时期纳粹德国的防空堡垒“狼穴”开发成旅游点，年租金近14万美元。　　“狼穴”位于二战时德国东普鲁士的拉斯登堡，即现在波兰的肯琴以东约15公里处的密林中，占地13公顷，如今归波兰林业局所有。林业局希望引入投资方，帮助翻修博物馆、饭馆和宾馆等，使“狼穴”出现在旅游路线图上。据当地林业部门官员说：“我们正在等，但目前为止还没有一方表示意向。因为新的承租人需要投入大量资金，尤其是修建一座能够全年开放展览的博物馆。” 　　作为二战时期德国纳粹众多的“元首总部”之一，“狼穴”可能是名气最大的一个，这和希特勒在这里待的时间最长有关，在将近4年的苏德战争中，他大概有四分之三的时间在这里度过。希特勒曾经表达对这里的喜爱：“在欧洲这是少有的一处，我可以在这里自由自在，安泰从容地工作。” 　　“狼”是希特勒从事地下工作时的化名　　元首总部，是希特勒及多位高官作战指挥办公处所，元首总部不仅仅只有“狼穴”一个，算上战争结束时还未建成的大约有20个左右，遍及全欧洲，西到巴黎西南的旺多姆，东至苏联斯摩棱斯克的第聂伯河上游，北起现今俄罗斯和爱沙尼亚交界处的普斯科夫，南到乌克兰。　　在二战开始时，希特勒还没有常设的作战总部，他去前线常乘坐飞机或专列，1939年的闪击波兰他就是乘坐专列“亚美利加”号前往战场的。首个固定的指挥所是接近比利时边境的“岩巢”，于1940年5月的法国战役中投入使用。这年的冬天，在距离德国东普鲁士的小城拉斯登堡以东8公里的一片森林里，一个名叫“托特”的组织开始开工，为即将到来的苏德战争准备大本营。　　1941年6月22日凌晨3时30分，苏德战争爆发。6月24日，希特勒乘坐专列到达腊斯登堡，他给这里的总部起名“狼穴”。　　之前他曾给位于比利时的元首总部取名“狼谷”，女秘书克里斯塔·施罗德问他，为什么总是以“狼”字开头，希特勒回答说，“狼”是他在1923年的“啤酒馆暴动”之前从事地下工作的“化名”。希特勒的保镖罗胡斯·米施解释得更具体：希特勒这一喜好可以上溯到掌权前的20年代。当时，希特勒刚刚在德国某城出席完一个重要会议，天色已晚，随行人员想尽快找到一家酒店，以便“领袖”能够早点休息。但是，他们屡次碰壁，一些老板借口说没床位，另一些则含蓄地说，出于政治原因，不愿让国家社会党的领袖住进来。护送他的一名成员提议说，不要再用希特勒的名字登记酒店了，有人建议用“狼人”的化名，这个名字博得了“领袖”的欢心，由此传了下来。　　希特勒与将领们的争论　　苏德战争刚开始时，狼穴里的人都非常兴奋，希特勒的副官因为在苏联短期逗留过，自以为很了解对手，肯定地说这场战役会跟攻打波兰和法国一样速战速决，苏联会像个肥皂泡一样破灭。但令人吃惊的是，希特勒显得特别严肃，他若有所思地说，他更愿意把苏联比做瓦格纳著名歌剧中那艘著名的幽灵船，随后又补充说：“每一场战役开始，我们便推开一扇巨大的门，这扇门通向一个淹没在黑暗中长长的房间，我们永远不会知道后面藏着什么。” 　　在战争的头一周，德军凭借闪电进攻、优势装备和作战经验丰富等优势，打得极其顺手。6月27日，中央集团军在苏联境内的明斯克收拢钳口，将苏联西方方面军一部合围。7月9日，全歼包围圈内的苏军32万余人。7月16日，古德里安和霍特两支大钳占领斯摩棱斯克，完成了对奥尔沙与斯摩棱斯克之间苏军的合围。8月5日，斯摩棱斯克包围圈内的苏军停止了最后的抵抗，31万人被俘。至8月末，中央集团军群完成了预定任务，向前推进了500英里，距莫斯科仅250英里。　　来自东线接连不断的胜利消息让“狼穴”里的希特勒乐观起来，8月初的一天，当和工作人员在俱乐部喝咖啡的时候，他盯着墙上的巨幅地图，用粗哑的男中音说：“几个星期之后，我们就打到莫斯科了。这是没有疑问的。我将会把那座该死的城市铲平，然后在那里修建一座人工湖，为电站供水。莫斯科这个名字将永远消失。” 　　也正是对莫斯科的这种蔑视，让希特勒觉得那里的战略重要性次于乌克兰和列宁格勒。为了尽快夺取盛产粮食的乌克兰、工业发达的顿涅茨盆地和经济繁荣的克里米亚半岛，以及尽快攻占列宁格勒，与仆从国芬兰军队会合，希特勒发布命令，让中央集团军只率领步兵进军莫斯科，霍特的第3装甲集群北上波罗的海，从侧翼包围列宁格勒；而古德里安的第2装甲集群将南下，在乌克兰与南方集团军群会合。　　然而，希特勒的命令在高级将领中遭到强烈反对，带头的是陆军总司令勃劳希契元帅和陆军总参谋长哈尔德，他们认为，战役的主要目的是消灭苏联的武装力量，而达到这个目标的最好办法就是进军莫斯科。因为那里不但是苏联首都和大工业区，而且还是最大的铁路、公路枢纽。占领莫斯科必将极大地限制苏军的战役机动自由。这一意见得到了中央集团军司令博克元帅及古德里安和霍特的支持。　　希特勒和将帅们在“狼穴”里发生了争吵，而“狼穴”处在多湖地区，这里潮湿的气候令希特勒几年来第一次病倒。勃劳希契把希特勒的命令打了折扣，中央集团军群的装甲部队一方面为挺进莫斯科做准备，一方面又分兵向乌克兰方向支援。这样做的结果是德军既没有像将领们设想的直捣莫斯科，也没有像希特勒设想的尽快拿下乌克兰，再掉头攻打莫斯科，天气最好的5个星期就这样在毫无意义的争论中悄悄溜走了。　　8月23日，古德里安随哈尔德一起飞回“狼穴”，向希特勒痛陈利害。古德里安指出，攻下莫斯科“才是具有决定性的胜利。” 但是希特勒却又一次大谈经济账，而且又一次提出要夺取克里米亚这艘可以作为空袭罗马尼亚油田的“航空母舰”。他说：“我的将军们对于战争的经济方面都是一无所知的。”希特勒身边的将领都唯唯诺诺地点头称是，没有一个人帮古德里安说话，让他感到自己极为孤立。失望之下，古德里安只好接受事实，全力以赴地去完成进军乌克兰的南征战役。　　尽管德军在乌克兰的基辅打了一场胜仗，但错过了攻打莫斯科的最好时机。10月2日中央集团军群重新集结装甲兵团，发动进攻莫斯科的“台风”计划，此时，道路变得泥泞，天气也开始寒冷，苏军已经在莫斯科正面准备了150万—200万的兵力，最终将德军挡在莫斯科门外。而战争的失利也让希特勒与将领们的关系开始破裂，11月29日，希特勒解除了德高望重的南方集团军群总司令龙德施泰特的职务。12月19日，希特勒突然宣布将勃劳希契解职，由他亲自兼任陆军总司令，同一天他还批准了中央集团军群总司令博克的辞呈。此后，北方集团军群总司令勒布以及古德里安、霍普纳等将领也纷纷被撤换。　　希特勒和将领们谁是谁非至今还在争论之中，比方说戈林在纽伦堡审判时说，如果不是将领们当初在希特勒生病期间消极对待南下乌克兰的计划，“东线的战事最迟在1942年初就已经完结了。”然而，自从进驻“狼穴”起，胜利离希特勒越来越远。希特勒把德国战争中枢都带在身边　　从1940年底一直到1945年1月，“狼穴”一直处在不断修建的过程中，在希特勒的元首总部中，它的规模列第三位，位于法国苏瓦松以北马吉瓦尔的“狼谷2”和位于波兰下西里西亚省的瓦乌布日赫的“巨人”都比它大。但就这样，“狼穴”的规模也不可小觑，从广义上讲，除了希特勒的总部，在方圆60公里左右的范围内还散布着德国陆军最高司令部指挥部、第二政府驻地、空军元帅戈林的总部、党卫军头子希姆莱的总部、外交部长里宾特洛甫的总部——基本上希特勒把纳粹德国这架战争机器的中枢都带在自己的身边。　　希特勒的“狼穴”元首总部分布在方圆大约6公里的范围内，从内到外分为三个安全区，最核心的安全区住着希特勒、戈林、希特勒的秘书马丁·鲍曼、国防军最高统帅部参谋长凯特尔元帅和最高统帅部作战部部长约德尔上将，这里有10个钢筋混凝土筑成的堡垒，其墙壁和顶部厚达5至8米，这样算下来，墙壁和屋顶的体积竟超过了室内空间。　　希特勒住在最北边的一个堡垒中，他和凯特尔的堡垒都有可以召开军事会议的较大房间。希特勒的堡垒只是一间简陋的工作室，包括卧室、卫生间和一个相对宽敞的客厅，里面有一张桌子和几把椅子。在和平时期，希特勒习惯大把花钱，用鲜花装饰房间，可在“狼穴”，他连女秘书们用来装饰办公室的田间野花都不要。他说：“司令部不要任何豪华和舒适，因为战士们没有这些。我经常发现，当我的军官和士兵来这里接受我的嘉奖时，我房间的简陋能给他们留下深刻的印象。” 　　从外表上看，这些堡垒像某种原始的石棺，没有窗户，阳光射不进去，也不通风，除非打开沉重的铁门。堡垒内的换气完全通过排风扇，但是它的噪音却让人难以忍受，如果把它关掉，将会有一种快要窒息的感觉。女秘书克里斯塔·施罗德给朋友写信抱怨：“排风扇整夜开着，噪音直接传进脑子里，以致发根都觉得疼痛。”约德尔在战后纽伦堡审判时说这里是“修道院和集中营的混合物”。　　最核心的安全区1防卫最为严密，即使是将军和部长进出，都得出示一次性有效的特别通行证并登记在册。安全区2则有一些军营，帝国重要的部长如斯佩尔、里宾特洛甫住在这里。安全区3则有若干警卫部队和大量的地雷。　　“狼穴”的配套设施非常完备，有发电厂、火车站、飞机场，还有游艺厅和电影院。然而，最值得注意的是它的隐蔽性。整个二战期间，盟军情报机关都没有把这里当做是希特勒的总部。苏德战争爆发前，苏联国家航空公司有从莫斯科飞往柏林的航班，“狼穴”就位于航线的正下方，而这里的每栋建筑物上面都布满塑料树，伪装成森林，逃避空中侦察的耳目。电台的发射塔可升可降，使用时升起，竖立空中；使用后降下，藏于地下。德国飞机还定期拍照，以检查“森林”露没露破绽。　　希特勒靠青蛙的叫声催眠　　每天早上9点到10点，是希特勒带着马丁·鲍曼送给他的德国牧羊犬“布隆迪”独自散步的时间，他叫人修了一条小路，设置了许多障碍让“布隆迪”跨越，这是他允许自己享受放松的唯一时间。10点半，他开始看飞机和火车送来的邮件。中午，希特勒与参谋部的第一次会议在堡垒里进行，凯特尔和约德尔会参加，有时会议要持续两个小时。午餐在下午2点，每次希特勒都坐同样的位置，在约德尔和帝国首席新闻发言人迪特里希之间，凯特尔和马丁·鲍曼对面。餐后，希特勒会在下午余下的时间里处理一些非军事事务。大约在晚上6点吃完晚餐后，即召开第二次军事会议。后来逐步增加了第三次会议，但这一次的会议很简短，大概在晚上11时举行，一般持续半小时左右。　　从1942年起，地上修了许多木棚，希特勒的下属们为不用再住在堡垒里感到欢欣鼓舞，希特勒却固执地拒绝离开他的掩体。下属们劝说他，这种白蚁般的生活不利于健康，希特勒声称自己在木棚中睡不着，因为那些木棚就像共鸣箱。他一直住在堡垒里，钻出来也只是为了呼吸几口新鲜空气。　　在斯大林格勒战役德军溃败之前，希特勒还时不时组织大家听黑胶唱片。他一连几个小时一动不动地坐在扶手椅里，兴致勃勃地听着贝多芬的交响乐和瓦格纳的歌剧。后来，他对此开始厌烦，于是整晚上和两位女秘书聊天。说是聊天，其实是希特勒的个人独白，他喋喋不休地讲自己在维也纳度过的艰辛童年，回忆夺取政权前的斗争时期。说着说着就扯到一些宏大主题上，比方说人类的起源之类的话题。对此，女秘书们都烂熟于心。此时，世界大事和前线的新闻总是避而不谈，战争是不能被提到的。“狼穴”里时常放电影，希特勒一般不去看，除非是新闻纪录片，他想知道新闻审查工作做得怎么样。　　斯大林格勒战役的失败让希特勒陷入深深的苦恼之中，保卢斯元帅的投降让他久久不能释怀。他越来越远离社交界，特别讨厌女人，甚至不再和将领们一起吃饭，因为约德尔胆敢在餐桌上公开反驳他，极大地伤害了他。希特勒把自己关在堡垒里，独自一人吃着素食，只有爱犬“布隆迪”陪伴着他，他最大的消遣也就是喂养“布隆迪”。当“布隆迪”信任地靠近某人时，他马上就怀疑那人是不是用一小块肉引诱过它，而这是严格禁止的。　见证“7·20事件”，“狼穴”和奥斯维辛同日解放　　“狼穴”之所以著名，还有一个原因，这里是刺杀希特勒的“7·20事件”的现场。关于这场刺杀的过程人们已经耳熟能详——1944年7月20 日，密谋推翻希特勒统治的施陶芬贝格上校把装有炸弹的公文包带进会议室，放在木桌下靠近希特勒的地方，然而公文包被人无意中移到会议桌厚厚的底座的外侧。炸弹爆炸后，正是这个距离和厚厚底座救了希特勒的一条命，希特勒只是受了轻伤。　　有一点值得注意：当时希特勒的堡垒在改建，那天的会议被移到一个木结构的营房内召开。如果按照施陶芬贝格原来的设想，炸弹在“狼穴”的堡垒内引爆，墙是钢筋混凝土，又没窗，炸弹的威力会非常大，光是震波就没人活得了。但是会议被改在有三扇窗户的木质建筑里，炸弹威力大打折扣，希特勒逃得一命。　　下午3点，希特勒邀请女秘书克里斯塔·施罗德共进午餐。施罗德走进希特勒的房间时，希特勒毫不费力地从扶手椅上站起来，强笑着把手伸向施罗德。在施罗德看来，希特勒的脸显得很清新平静。他开始讲述自己是如何受伤的，他的左臂撞到了桌子上，有一样东西砸到了他的腰上，他却不知道那是什么东西。希特勒还笑着说，使用炸弹暗杀是叫人丧命最简便的方式。施罗德惊奇地发现希特勒的头发平常总是蓬乱的，那天却齐刷刷地垂在前额上。施罗德问是不是理发师来过？希特勒却拉起施罗德的手，说：“瞧，你摸摸我头发，他们轻度烧焦了，所以才那么整齐。” 　　墨索里尼原定于当天下午到访，施罗德劝希特勒推迟会见时间。没想到希特勒态度激烈地回答说：“那不行，不能回避!我必须见他。你想想，外国的宣传只会幸灾乐祸地散布最卑鄙的谎言。”那是希特勒和墨索里尼最后一次见面。　　1944年底，狼穴的局势越来越危急。白天，盟军的空军编队从拉斯登堡上空飞过。希特勒不停地说会有突然袭击，要那些从不防范的人小心。尽管各方面都希望他重返柏林，他自己却要求呆在前哨：“我有义务呆在这里。这样做会使德国人民放心，我的士兵永远也不会答应把前线撤退到离他们的元首很近的地方，这会激励他们更加热情地战斗。” 　　然而，当年十月，苏联红军已经到达东普鲁士边界，1944年11月20日，希特勒不得不永远地离开了他前后住了800多天的“狼穴”。1945年1月23日，德军开始对“狼穴”的破坏工作，每个堡垒使用了8吨重的TNT炸药，但这也只能做到部分拆除，许多地堡都是向内塌陷。1月27日，苏军未发一枪占领了拉斯登堡。同一天，在这里更南，奥斯维辛集中营被解放。　　直到1955年，这里埋着的大约54000枚地雷才被全部清除。1992 年，这里建立了一块石碑，外形像一本翻开的书，上面铭刻了施陶芬贝格的名字和事迹。碑文用波、德两种文字写成，其中有言：“反对希特勒暴政的人，付出了生命的代价。” 链接：希特勒的元首总部　　鹰巢　　位于德国巴特瑙海姆，始建于1939年9月，后来被希特勒分配给了戈林，作为后者指挥不列颠空战的总部。1944年12月10日—1945年1月15日，希特勒在这里指挥了阿登反击战。　　米特设施　　位于波兰马佐夫舍地区托马舒夫，在“狼穴”之南，始建于1940年12月。由于德国向苏联国内推进的速度太快，这里迅速丧失了军事价值，因此，希特勒从未使用过，后来被作为军械库。　　吉普赛人　　位于法国洛林的泰昂维，1944年4月开建，由于盟军突破很快，这里还没建好就已经没什么用了，当年9月21日停工，之前的建设全部白费。　　S 3 　　位于德国图林根奥尔德鲁夫，仅仅停留在计划中，没有开建，设计规模和“巨人”差不多。　　水上城堡　　位于俄罗斯的普斯科夫，始建于1942年11月。希特勒计划将这里作为指挥北方集团军群抵御列宁格勒进攻的指挥中心。不过后来北方形势迅速恶化，希特勒从来没有造访过“水上城堡”。　　熊洞　　位于俄罗斯斯摩棱斯克西9公里，始建于1941年10月。这里曾是苏联红军的一个指挥部，里面的家具、窗帘、地毯都来自苏联红军。经过德军改建后，被当做集团军后备总部。　　奥尔加　　位于白俄罗斯明斯克以北200公里，1943年7月开始建造。当时，德军发起代号为“堡垒”的攻势，库尔斯克战役打响。德军认为至少能守住当时的战线，因此在接近前线的地方修建元首总部。7月10日，盟军在西西里岛登陆，为了拉墨索里尼一把，希特勒不得不又在意大利投入兵力。东线德军在库尔斯克战役中战败，从此，苏军完全夺得战略主动权，德军被迫转入全面防御。8月，苏军在长达2000多公里的战线上展开进攻，到11月为止，收复近一半失地，包括斯摩棱斯克、基辅等大城市。奥尔加还没修好，就被后撤的德军放弃了。　　狼穴　　位于波兰肯琴，始建于1940年12月。　　元首地堡　　位于德国柏林总理府地下，建于1943年。是希特勒在欧洲一系列总部的最后一个，1945年1月16日他住进这里，直到当年4月30日自杀。　　狼人　　位于乌克兰的文尼察，1941年11月开始建造。这里是战时继“狼穴”和贝格霍夫别墅之后，希特勒呆得最久的地方，1942年7月18日—1942年10月31日，他一直在这里。　　南部设施　　位于波兰克拉科夫以东的斯奇茹夫，始建于1940年10月，1941年8月27日到8月28日，希特勒和墨索里尼在这里会面，讨论苏德战争问题。　　鹰巢　　位于德国巴伐利亚州贝希特斯加登以东的上萨尔茨堡。1933年，希特勒用《我的奋斗》的稿费在这里买下了一座别墅。1935-1936年，别墅被改扩建，重新命名为“贝格霍夫”。到了1938年，纳粹党为了庆祝来年希特勒50岁的生日，在贝格霍夫的上方、海拔1834米高的山顶为希特勒又修建了一座城堡，于1939年完工，被称为“鹰巢”。去“鹰巢”要在接近山顶的地方进入一条长124米的地道，之后再坐上高度为124米的电梯。电梯的轿厢非常巨大，可容纳53人，内部装饰着擦得锃亮的黄铜、绿色的皮革和威尼斯式的镜子，就为安装这部电梯12名工人失去了生命。主客厅有一个用红色意大利大理石制造的壁炉，那是墨索里尼的礼物。不过，希特勒对“鹰巢”并不喜欢，他经常呆在“贝格霍夫”，去“鹰巢”不到十次，每次停留时间不超过30分钟，据说是因为他担心在电梯里无法躲避袭击。后来，戈林、希姆莱都在这里建造带有地下暗堡的官邸。1945年4月25日，英国皇家空军对“鹰巢”实施了轰炸，不过并没有摧毁它。现在，“鹰巢”被改造成一间豪华餐厅。　　岩巢　　位于德国北莱茵-威斯特法伦州巴特明斯特艾弗尔，建于1939年。这里实际上是“元首总部”最寒酸的一个，只有四个房间，修建在一个蝙蝠出没的天然山洞里，1939年秋天，希特勒在这里策划进攻法国时，墙上不时渗出水珠，刺骨的寒风不停在山头呼啸。1940年5月11日，希特勒再次到达这里，指挥对法国作战。　　林间空地　　位于德国莱茵兰——普法尔茨州格兰明希韦勒，始建于1939年10月。最初，纳粹德国为希特勒指挥法国战役准备的总部是鹰巢（Adlerhorst），但是直到战役临近，鹰巢都没有修建好，希特勒决定把总部设在岩巢（Felsennest）、坦能堡（Tannenberg）、林间空地（Waldwiese）这三地，最后只有林间空地没用上。　　巨人　　位于波兰下西里西亚省的瓦乌布日赫，始建于1943年10月，这个总部耗资1.5亿德国马克，是“狼穴”的四倍，巅峰时期有28000名工人建设。所消耗的水泥比德国全体老百姓构筑防空洞所能得到的水泥还要多。然而，这里从来没有使用过，1945年2月，苏军攻入西里西亚，“巨人”停工，5月，苏军到达瓦乌布日赫，拆走了设备和未使用的原材料，炸毁了“巨人”。　　坦能堡　　位于德国巴登—符腾堡州的弗罗伊登施塔特，始建于1939年10月。坦能堡是在德国西线防空区现有的设施上改建，1940年6月27日起，希特勒在这里住一周，不过他和随从都没有住进地堡，因为那里太潮湿了。　　狼谷1 　　位于比利时布吕利—德佩什，建于1940年5月。这是德军在突破马奇诺防线之后希特勒的总部。据说他当时大部分时间都在户外，因为屋子里爬满了小虫子，另外新刷的油漆弄得他眼睛肿胀。希特勒在狼谷1从6月6日呆到6月26日，他在这里得知法国投降的消息，欣喜若狂，用巴掌拍起了屁股，还跳起了舞步。6月26日，他以一个胜利者的姿态飞往巴黎。　　W3 　　位于法国旺多姆，1942年5月开工，修建目的是为了希特勒更能够在靠近海岸的地方指挥作战。但工程于1943年8月停工，属于未完成状态，希特勒也就根本未使用上。　　齐格飞　　位于德国慕尼黑南郊的普拉赫，1943年3月动工，1944年11月建成。这里最初是纳粹副元首鲁道夫·赫斯的住宅，后来又成为马丁·鲍曼的官邸，如果上萨尔茨堡的“鹰巢”被摧毁，这里是鲍曼选择的预留元首总部，不过，希特勒从未用过。　　狼谷2 　　位于法国马吉瓦尔，1940年6月5日，法国战役进入第二阶段，需要为希特勒建立一个战时指挥部。当劳工到达修建地点两天后，法国投降，计划变得多余。两年后，这个工程以“狼谷2”的名义重新启动，这是为了阻止盟军在法国大西洋沿岸登陆。“狼谷2”中心到四周半径大概6公里，有6个大型堡垒。防御工事共消耗了231000立方米的混凝土，超过其他已竣工的元首总部。诺曼底登陆之后，希特勒在1944年6月17日来过一次。

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